เว็บสล็อตออนไลน์ ผู้กำกับภาพ ‘Elvis’ ในการสร้างโชว์รูมของ King’s Vegas ขึ้นมาใหม่สำหรับชีวประวัติ Baz Luhrmann

เว็บสล็อตออนไลน์ ผู้กำกับภาพ 'Elvis' ในการสร้างโชว์รูมของ King's Vegas ขึ้นมาใหม่สำหรับชีวประวัติ Baz Luhrmann

ในการสร้างเว็บสล็อตออนไลน์ Comeback Special ’68 Comeback Special อันโด่งดังของ Elvis Presley ขึ้นมาใหม่ ผู้กำกับภาพ “Elvis” Mandy Walkerใช้เวลาหลายชั่วโมงในการดูและตรวจสอบฟุตเทจเก่าๆ เพื่อสร้างช็อตและแสงที่เปลี่ยนไปสำหรับชีวประวัติของBaz Luhrmann

ฉากของวอล์คเกอร์จำลองโชว์รูมเวกัสที่ International Hilton

 ซึ่งเพรสลีย์พำนักอยู่ คือความสำเร็จอันน่าภาคภูมิใจที่สุดของเธอจากภาพยนตร์เรื่องนี้ “ชุดนั้นใหญ่โต เรามีการจัดแสงคอนเสิร์ตเต็มรูปแบบซึ่งเราต้องผลิตซ้ำ” วอล์คเกอร์กล่าว

มีอยู่ช่วงหนึ่ง วอล์คเกอร์และผู้ดูแลภาพยนตร์ได้พิจารณานำการจัดแสงคอนเสิร์ตระดับมืออาชีพมาวางโปรแกรมและสั่งไฟ แต่เธอตัดสินใจว่ามันเป็นงานที่พวกเขาสามารถทำได้ ดังนั้น วอล์คเกอร์จึงมีแสงที่ตราไว้หุ้นละหลอดเดียวแบบดั้งเดิมบินไปยังฉากของภาพยนตร์ในออสเตรเลีย

“เราทำซ้ำได้จนถึงจุดติดตามและสีฉากหลัง” วอล์คเกอร์กล่าวด้วยความภาคภูมิใจ “มีช่างภาพคนหนึ่งชื่อ Alfred Wertheimer ซึ่งเดินทางไปกับ Elvis ในช่วงปี 1950 ฉันดูงานของเขาและมีภาพเหล่านี้อยู่ในใจ เมื่อคุณใส่องค์ประกอบอื่นๆ เหล่านี้เข้าไปด้วย เช่น แผนกศิลปะ การแต่งกาย ทรงผม และการแต่งหน้า สิ่งเหล่านี้ล้วนมารวมกันเป็นหนึ่งเดียวเพื่อเป็นภาษาของภาพในภาพยนตร์”

เรื่องที่เกี่ยวข้อง

วีไอพี+

Snap Q2 Reaction: นักลงทุนไม่ควรตกใจกับผลลัพธ์ที่ไม่ดี

การโจมตีของชิมแปนซีที่อันตรายถึงตาย ‘Nope’ อธิบาย: มันหมายถึงอะไรและมันเข้ากับพล็อตอย่างไร

เพื่อให้การจัดแสงสมบูรณ์ วอล์คเกอร์กล่าวว่าเธอ “ได้เพิ่มไฟ LED ที่ทันสมัยเพื่อทำให้แสงดูเรียบเนียน และตรวจสอบให้แน่ใจว่าคุณสามารถมองเห็นใบหน้าของออสตินได้อย่างเหมาะสม หรือเราจะใช้ LED เพื่อเสริมสิ่งที่เรามี”

เลอร์มันน์และวอล์คเกอร์ใช้เวลานานในการเตรียมการพูดคุย

 ไม่ใช่แค่บทเท่านั้น แต่ยังรวมถึงการเดินทางทางอารมณ์ของตัวละครและวิธีที่ผู้สร้างภาพยนตร์ต้องการนำเสนอต่อผู้ชม Walker กล่าวว่า Luhrmann ชอบทำให้กล้องเคลื่อนที่ — มาก แต่เมื่อมีฉากกับเพรสลีย์และแม่ของเขา เกลดิส (เฮเลน ทอมสัน) กล้องก็ช้าลง วอล์คเกอร์กล่าวว่า “ในฉากเหล่านั้นกับเอลวิสและแม่ของเขา กล้องจะปรับเข้าหากัน และทั้งสองมีศูนย์กลางอยู่ที่เฟรม เราผลักดันระยะชัดลึกให้ตื้นขึ้น”

การยิงด้วย Alexa 65 มม. ช่วยให้วอล์คเกอร์บรรลุถึงความสนิทสนมนั้น วอล์คเกอร์กล่าวว่า “เป็นรูปแบบที่ดีที่สุด… สำหรับความสนิทสนมเพราะคุณสามารถจำกัดความรู้สึกเชิงลึกให้แคบลงเพื่อให้ใกล้ชิดกับตัวละครมากที่สุดและไม่รู้สึกว่าเกิดอะไรขึ้นเบื้องหลัง มันเกี่ยวกับการมุ่งความสนใจไปที่พวกเขา”

ในช่วงท้ายของเรื่อง สิ่งต่างๆ เริ่มเปลี่ยนไปอย่างมากเมื่อเอลวิสตระหนักว่าเขาติดอยู่กับพันเอกทอม พาร์คเกอร์ (ทอม แฮงค์ส) ผู้จัดการ และต้องอยู่ในเวกัสเพื่อพักอาศัยให้เสร็จสมบูรณ์ เมื่อพ่อและผู้จัดการธุรกิจของเขา เวอร์นอน (ริชาร์ด ร็อกซ์เบิร์ก) มาเยี่ยม วอล์คเกอร์เปลี่ยนการจัดแสงอย่างมาก “เราแทบไม่มีแสงสว่างบน [ออสติน] เลย และเราอยากให้มันมืดกว่านี้เพื่อให้รู้สึกว่าเขาสนิทกันแค่ไหน” เธออธิบาย

ด้วยทางยาวโฟกัสสูงสุด 160 มม. เลนส์ Petzval จึงเป็นกุญแจสำคัญสำหรับฉากย้อนอดีต วอล์คเกอร์มีหนึ่งรายการที่สร้างขึ้นเองสำหรับภาพยนตร์เรื่องนี้ “โดยเฉพาะอย่างยิ่งกับการบอกเล่าเรื่องราวเกี่ยวกับมอร์ฟีน เราจะใช้สิ่งนั้นเพื่อทำให้ผู้ชมอยู่ตรงกลาง และภายนอกจะไม่อยู่ในโฟกัส มันจะสร้างความรู้สึกสับสน” วอล์คเกอร์กล่าวเว็บสล็อต