ในการสร้างเว็บสล็อตออนไลน์ Comeback Special ’68 Comeback Special อันโด่งดังของ Elvis Presley ขึ้นมาใหม่ ผู้กำกับภาพ “Elvis” Mandy Walkerใช้เวลาหลายชั่วโมงในการดูและตรวจสอบฟุตเทจเก่าๆ เพื่อสร้างช็อตและแสงที่เปลี่ยนไปสำหรับชีวประวัติของBaz Luhrmann
ฉากของวอล์คเกอร์จำลองโชว์รูมเวกัสที่ International Hilton
ซึ่งเพรสลีย์พำนักอยู่ คือความสำเร็จอันน่าภาคภูมิใจที่สุดของเธอจากภาพยนตร์เรื่องนี้ “ชุดนั้นใหญ่โต เรามีการจัดแสงคอนเสิร์ตเต็มรูปแบบซึ่งเราต้องผลิตซ้ำ” วอล์คเกอร์กล่าว
มีอยู่ช่วงหนึ่ง วอล์คเกอร์และผู้ดูแลภาพยนตร์ได้พิจารณานำการจัดแสงคอนเสิร์ตระดับมืออาชีพมาวางโปรแกรมและสั่งไฟ แต่เธอตัดสินใจว่ามันเป็นงานที่พวกเขาสามารถทำได้ ดังนั้น วอล์คเกอร์จึงมีแสงที่ตราไว้หุ้นละหลอดเดียวแบบดั้งเดิมบินไปยังฉากของภาพยนตร์ในออสเตรเลีย
“เราทำซ้ำได้จนถึงจุดติดตามและสีฉากหลัง” วอล์คเกอร์กล่าวด้วยความภาคภูมิใจ “มีช่างภาพคนหนึ่งชื่อ Alfred Wertheimer ซึ่งเดินทางไปกับ Elvis ในช่วงปี 1950 ฉันดูงานของเขาและมีภาพเหล่านี้อยู่ในใจ เมื่อคุณใส่องค์ประกอบอื่นๆ เหล่านี้เข้าไปด้วย เช่น แผนกศิลปะ การแต่งกาย ทรงผม และการแต่งหน้า สิ่งเหล่านี้ล้วนมารวมกันเป็นหนึ่งเดียวเพื่อเป็นภาษาของภาพในภาพยนตร์”
เรื่องที่เกี่ยวข้อง
วีไอพี+
Snap Q2 Reaction: นักลงทุนไม่ควรตกใจกับผลลัพธ์ที่ไม่ดี
การโจมตีของชิมแปนซีที่อันตรายถึงตาย ‘Nope’ อธิบาย: มันหมายถึงอะไรและมันเข้ากับพล็อตอย่างไร
เพื่อให้การจัดแสงสมบูรณ์ วอล์คเกอร์กล่าวว่าเธอ “ได้เพิ่มไฟ LED ที่ทันสมัยเพื่อทำให้แสงดูเรียบเนียน และตรวจสอบให้แน่ใจว่าคุณสามารถมองเห็นใบหน้าของออสตินได้อย่างเหมาะสม หรือเราจะใช้ LED เพื่อเสริมสิ่งที่เรามี”
เลอร์มันน์และวอล์คเกอร์ใช้เวลานานในการเตรียมการพูดคุย
ไม่ใช่แค่บทเท่านั้น แต่ยังรวมถึงการเดินทางทางอารมณ์ของตัวละครและวิธีที่ผู้สร้างภาพยนตร์ต้องการนำเสนอต่อผู้ชม Walker กล่าวว่า Luhrmann ชอบทำให้กล้องเคลื่อนที่ — มาก แต่เมื่อมีฉากกับเพรสลีย์และแม่ของเขา เกลดิส (เฮเลน ทอมสัน) กล้องก็ช้าลง วอล์คเกอร์กล่าวว่า “ในฉากเหล่านั้นกับเอลวิสและแม่ของเขา กล้องจะปรับเข้าหากัน และทั้งสองมีศูนย์กลางอยู่ที่เฟรม เราผลักดันระยะชัดลึกให้ตื้นขึ้น”
การยิงด้วย Alexa 65 มม. ช่วยให้วอล์คเกอร์บรรลุถึงความสนิทสนมนั้น วอล์คเกอร์กล่าวว่า “เป็นรูปแบบที่ดีที่สุด… สำหรับความสนิทสนมเพราะคุณสามารถจำกัดความรู้สึกเชิงลึกให้แคบลงเพื่อให้ใกล้ชิดกับตัวละครมากที่สุดและไม่รู้สึกว่าเกิดอะไรขึ้นเบื้องหลัง มันเกี่ยวกับการมุ่งความสนใจไปที่พวกเขา”
ในช่วงท้ายของเรื่อง สิ่งต่างๆ เริ่มเปลี่ยนไปอย่างมากเมื่อเอลวิสตระหนักว่าเขาติดอยู่กับพันเอกทอม พาร์คเกอร์ (ทอม แฮงค์ส) ผู้จัดการ และต้องอยู่ในเวกัสเพื่อพักอาศัยให้เสร็จสมบูรณ์ เมื่อพ่อและผู้จัดการธุรกิจของเขา เวอร์นอน (ริชาร์ด ร็อกซ์เบิร์ก) มาเยี่ยม วอล์คเกอร์เปลี่ยนการจัดแสงอย่างมาก “เราแทบไม่มีแสงสว่างบน [ออสติน] เลย และเราอยากให้มันมืดกว่านี้เพื่อให้รู้สึกว่าเขาสนิทกันแค่ไหน” เธออธิบาย
ด้วยทางยาวโฟกัสสูงสุด 160 มม. เลนส์ Petzval จึงเป็นกุญแจสำคัญสำหรับฉากย้อนอดีต วอล์คเกอร์มีหนึ่งรายการที่สร้างขึ้นเองสำหรับภาพยนตร์เรื่องนี้ “โดยเฉพาะอย่างยิ่งกับการบอกเล่าเรื่องราวเกี่ยวกับมอร์ฟีน เราจะใช้สิ่งนั้นเพื่อทำให้ผู้ชมอยู่ตรงกลาง และภายนอกจะไม่อยู่ในโฟกัส มันจะสร้างความรู้สึกสับสน” วอล์คเกอร์กล่าวเว็บสล็อต
