ฤทธี ปานผู้กำกับ “ชาวข้าว” และ “S21 The Khmer Rouge Killing Machine” เป็นไอคอนของโรงภาพยนตร์แนวอาร์ต ที่มีการเมือง มีเอกลักษณ์ และมีเสน่ห์ในทันที ภาพลักษณ์ที่เป็นสัญลักษณ์อาจเป็นอีกของหวานหนึ่งของเขา ซึ่งเป็นผลงานที่น่ารับประทานซึ่งสร้างขึ้นจากข้อเท็จจริงที่ไม่สบายใจจากหลักฐานที่ไม่สมบูรณ์ของการพูดคุยบนเวที 50 นาทีที่Busan International Film Festivalเมื่อวันอาทิตย์ที่ผ่านมา Panh พบว่ามีความขัดแย้งและมีหลักการพร้อม ๆ กัน ทหารผ่านศึกที่ขี้ขลาดและยัง
เป็นผู้สร้างภาพยนตร์ที่ยังคงอยากรู้อยากเห็นที่จะเรียนรู้
“ถ้าไม่มีเขมรแดง ผมอาจจะไม่ได้เป็นผู้สร้างภาพยนตร์” เขากล่าวถึงกลุ่มผู้ก่อความไม่สงบคอมมิวนิสต์ ผู้ชนะสงครามกลางเมืองกัมพูชาในปี 2518 และความโหดร้ายและความโหดร้ายที่เขาใช้เวลาตลอดชีวิตในการจัดทำเอกสารและเปิดเผย
ครอบครัวของปานสูญเสียทุกอย่างให้กับเขมรแดงที่ปล้นสะดมหรือในระหว่างการปกครองห้าปีของพวกเขา เขาถูกส่งตัวกลับเข้าไปในทุ่งนา หลบหนีมาที่ประเทศไทย และต่อมากลายเป็นผู้ลี้ภัยที่ถูกส่งตัวไปฝรั่งเศส
“ฉันใฝ่ฝันที่จะมีกล้องบันทึกสิ่งที่เกิดขึ้น” เขากล่าว “[ณ ขณะหนึ่ง] ฉันอยากไปออสเตรเลีย ซึ่งฉันได้ยินมาว่าพวกเขามีทะเลทรายมากมาย และหลงทาง สหประชาชาติบอกฉันว่าฉันกำลังจะไปฝรั่งเศส”
ที่นั่น เขาพยายามสร้างตัวเองให้เป็นจิตรกร โดยเน้นไปที่การฆ่าล้างเผ่าพันธุ์อื่นๆ รวมถึงในเอาชวิทซ์และปาเลสไตน์
และต่อมาก็เริ่มฝึกอย่างเป็นทางการในฐานะผู้สร้างภาพยนตร์
ตามหัวข้อของการนำเสนอดังกล่าว ซึ่งได้รับตราสินค้าอย่างไม่เข้ากันโดยบริษัทแฟชั่นชั้นสูงอย่าง Chanel และ BIFF Asian Film Academy Panh เป็นกรณีศึกษาที่น่าสงสัย เขาทรุดตัวลงนั่งบนเก้าอี้ สวมหมวกปีกกว้างตลอดการพิจารณาคดี และพูดด้วยเสียงอันแผ่วเบาและวาทศิลป์ซึ่งดูเหมือนกะทันหันและมุ่งหน้าไปในทิศทางใหม่
คำตอบของปานบ่งบอกถึงความโกรธและอารมณ์ขันที่เก็บไว้อย่างลึกซึ้ง ซึ่งอาจจะเกี่ยวพันกัน “ความสามารถของฉันในการรักษาบทกวีในวัยเด็กช่วยชีวิตฉันไว้ มันปกป้องฉันจากเขมรแดง ความหิวโหย และการขาดจินตนาการของชาวเขมร” เขากล่าว ณ จุดหนึ่ง และบรรยายถึงช่วงเวลาที่เขาร้องคำของตัวเองผ่านเพลงของ Bee Gees
คำถามจากผู้ชมเกี่ยวกับประสบการณ์ล่าสุดของเขาในฐานะหัวหน้าคณะลูกขุนของการ แข่งขันภาพยนตร์ TikTokที่เมือง Cannes ทำให้เกิด “คำตอบที่แตกต่างกันสองข้อ” จากอาจารย์ (ในเดือนพฤษภาคม ปานลาออกเพื่อประท้วงข้อกล่าวหาการแทรกแซงของบริษัทวิดีโอสั้นในกระบวนการตัดสิน แต่เขากลับเข้าร่วมอีกครั้งในภายหลัง)
บริษัทได้รับการส่งภาพยนตร์ 70,000 เรื่องและเลือก 120 สำหรับคณะลูกขุน “นั่นเป็นความขัดแย้งครั้งแรกของฉันกับ TikTok” เขากล่าวหน้าตาย
แต่เขายังใช้ตัวอย่างนี้เพื่อบอกใบ้ถึงความเป็นไปได้ทางศิลปะของรูปแบบวิดีโอแนวตั้งและหนังสั้น กังวลเกี่ยวกับปัญหาของการปลอมแปลงอย่างลึกซึ้ง และความรับผิดชอบของศิลปิน “ผมไม่มีคำตอบ” เขากล่าว “แต่ฉันเห็นได้ว่าบริษัทใหญ่ๆ ใช้สื่อนี้อย่างไร”
เขายกย่องผู้สร้างภาพยนตร์สารคดีและผู้ที่ใช้โทรศัพท์เป็นกล้องบันทึกเหตุการณ์ เขาแนะนำว่านี่คือสิ่งที่ควรเกิดขึ้นในจุดที่มีปัญหาในเอเชีย เช่น อัฟกานิสถานและเมียนมาร์ในปัจจุบัน
“คุณต้องรวบรวมรายละเอียดในวันนี้ ถ้าคุณไม่ทำ ประวัติศาสตร์จะซ้ำรอย” เขากล่าว “ในกัมพูชา ฉันฝึกผู้คนเกี่ยวกับสารคดีก่อน แม้ว่าฉันจะรู้ว่าพวกเขาจะย้ายไปนิยายก็ตาม Ken Loach และ Kubrick ได้รวมเอาความเป็นจริงมากมายในภาพยนตร์ [นิยาย] ของพวกเขาด้วย”
Panh ยืนยันว่าในกัมพูชาเขากำลังเก็บถาวรภาพยนตร์โฆษณาชวนเชื่อของเขมรแดง “มันเป็นหนังแนวนวนิยาย” เขาพูดอย่างมีมารยาท ก่อนจะกลับมาที่ธีมความลื่นไหลของประเภท “ภาพยนตร์นิยายจะแข็งแกร่งขึ้นเมื่อผู้กำกับมาจากสารคดี”
ในการตอบคำถามผู้ชมเกี่ยวกับแอนิเมชั่นอื่นๆ ปานกล่าวว่าไม่เห็นด้วยกับแอนิเมชั่น 3 มิติ เขาอธิบายว่ามันเป็น “ทางคลินิกเกินไป” และขาดบทกวี
ใน “The Missing Picture” ปานใช้เทคนิคที่ยืมมาจากนิยายเด็ก – ตุ๊กตาดินเผา – สำหรับสารคดีส่วนใหญ่ที่เกี่ยวข้องกับหัวข้อ ยุคพลพต พ.ศ. 2518-2522 เจ็บปวดเกินกว่าจะรับมือด้วยการแสดงสด
“ส่วนที่ทรงพลังที่สุดของหนังทุกเรื่องคือบทกวี” ปานกล่าว “สำหรับปีกัสโซ ยิ่งเขามีอายุมากขึ้น [ผลงานของเขา] ก็ยิ่งเหมือนเด็ก”
เครดิต : ดูดวงไพ่ยิปซี | รีวิวที่พัก | รีวิวคาเฟ่ | วิธีลดน้ำหนัก | รีวิวอนิเมะ ญี่ปุ่น
